「親愛的郭德堡，為我彈奏一曲我的變奏曲吧！」
凱瑟林克伯爵在每個失眠的夜晚，總會如是說。
凱瑟林克伯爵 （Hermann Carl von Keyserlingk） 是俄羅斯派駐德勒斯登的駐外
使節，與巴赫有著深厚的友誼。為了讓久病纏身的伯爵好友在失眠的夜晚能
伴著柔和的琴音入睡，特地為他的天才學生，也是伯爵長期贊助支持的音樂
家郭德堡（Ｊｏｈａｎｎ Ｇｏｔｔｌｉｅｂ Ｔｈｅｏｐｈｉｌｕｓ ）在
一七四二年完成了這部結構龐大的「大鍵琴練習曲」，讓郭德堡能為伯爵彈
奏以解痛苦，而這時郭德堡年僅十四歲！
伯爵口中的「我的變奏曲」就是現在大家稱之的《郭德堡變奏曲》。其實，
一開始，巴赫並未將這首作品如此稱呼（就如同其他作品一般，是後世習慣
性地放上標題），只有在出版扉頁上標記：由「曲調Ａｒｉａ」加上「不同
變化」所組成的大鍵琴練習曲（Ｃｌａｖｉｅｒｕｂｕｎｇ）。
《郭德堡變奏曲》的「變化」，是指建立在「曲調」中所使用的「低音主題
」作變奏，與我們較熟悉古典、浪漫時期的「主題與變奏」，是由旋律性強
烈的高音部主題作發展，不甚相同。巴洛克時期的音樂是「和聲」與「對位
」盛行的年代，而巴赫正是將之發揮到極致的一人。這時的音樂特色是「平
行」的旋律線與「垂直」的和聲對位交互相錯的進行。因此，這個「低音主
題」會以不同的「平行」面貌（如快速音型、舞曲節奏風格等）出現在不同
的變奏中，搭配巴赫純熟的和聲對位「垂直」手法，再加上巴赫加註了許多
義大利式美聲唱法的裝飾音，造就了這部結構嚴謹、聲音豐富華麗的作品。
雖然這是一首具有催眠作用的音樂，但喜愛「解構」的人聽了音樂，或拿了
樂譜之後，也許會興奮的無法入眠！舉幾個小例子看看巴赫在這兒玩了什麼
花樣：
首先，整首作品是由一首曲調 （Aria） ，加上三十個變奏，再加上反覆一次
開始的曲調，總共有三十二個段落。而總共三十二個小節的曲調中，所使用
的「低音主題」正好也是三十二個音符。
三十二小節的曲調，如從和聲結構來看「低音主題」，可視第十六小節為一
段落，自十七小節處分割為前後兩部份；而在整首作品，巴赫再第十六個變
奏（也就是第十七段）明顯題註「序曲」，將之視為一個新的開始，正好符
合曲調的結構。
另外，巴赫將三十個變奏曲以每三首為一組，每一組的第三首（除了第三十
段變奏）都是以卡農型式表現，同時，九首卡農依序從一度、二度直到九度
。而「三」是個崇高的數字，代表著基督教三位一體的哲學思想。
當然，就結構而言還有許多有趣的現象，但暫將「達文西密碼」旋風擺一邊
，其實，這部《郭德堡變奏曲》曲風多變，驚奇不斷。「曲調」即為－慢板
的薩拉邦德風格的舞曲，寧靜與安詳的揭開序幕，接下來的變奏曲，有活潑
明朗的鄉村舞曲風格（如第四變奏）、西西里舞曲（如第七變奏）、巴瑟比
舞曲（如第十九變奏）等性格強烈的變奏曲；也有利用裝飾音、大跳或兩手
交錯的華麗音型變奏（如第十四變奏）、跳躍式的音型變奏（如第二十變奏
）或大量使用半音蒙上灰色悲傷音色的不協合變奏（如第二十五變奏）等等
。當大家正期盼有一個轟轟烈烈的最後變奏，相反地，巴赫卻幽默地用了二
首他小時候常聽的童謠當主題，輕鬆詼諧地轉回曲調結束了這部曠世鉅作。
曲調Aria
第四變奏
第十四變奏
第二十五變奏
巴赫的作品，常透露著古老的風格，強烈表達以情緒為導向的內容。他綜合了
百年來的音樂型式，而將音樂發展到極點，雖非空前，但卻成為一位絕後的人
物－巴赫之後鮮少有人能寫出如平均律、管風琴或無伴奏樂曲同等藝術價值的
作品。而這部既莊嚴又優美的《郭德堡變奏曲》，不僅凱瑟林克伯爵毫無厭煩
地一直聆聽，也深受後世大家的喜愛。
節錄自王詩尹（英國倫敦大學亞非學院 民族音樂學碩士）－《巴赫與郭德堡變奏曲》一文
凱瑟林克伯爵在每個失眠的夜晚，總會如是說。
凱瑟林克伯爵 （Hermann Carl von Keyserlingk） 是俄羅斯派駐德勒斯登的駐外
使節，與巴赫有著深厚的友誼。為了讓久病纏身的伯爵好友在失眠的夜晚能
伴著柔和的琴音入睡，特地為他的天才學生，也是伯爵長期贊助支持的音樂
家郭德堡（Ｊｏｈａｎｎ Ｇｏｔｔｌｉｅｂ Ｔｈｅｏｐｈｉｌｕｓ ）在
一七四二年完成了這部結構龐大的「大鍵琴練習曲」，讓郭德堡能為伯爵彈
奏以解痛苦，而這時郭德堡年僅十四歲！
伯爵口中的「我的變奏曲」就是現在大家稱之的《郭德堡變奏曲》。其實，
一開始，巴赫並未將這首作品如此稱呼（就如同其他作品一般，是後世習慣
性地放上標題），只有在出版扉頁上標記：由「曲調Ａｒｉａ」加上「不同
變化」所組成的大鍵琴練習曲（Ｃｌａｖｉｅｒｕｂｕｎｇ）。
《郭德堡變奏曲》的「變化」，是指建立在「曲調」中所使用的「低音主題
」作變奏，與我們較熟悉古典、浪漫時期的「主題與變奏」，是由旋律性強
烈的高音部主題作發展，不甚相同。巴洛克時期的音樂是「和聲」與「對位
」盛行的年代，而巴赫正是將之發揮到極致的一人。這時的音樂特色是「平
行」的旋律線與「垂直」的和聲對位交互相錯的進行。因此，這個「低音主
題」會以不同的「平行」面貌（如快速音型、舞曲節奏風格等）出現在不同
的變奏中，搭配巴赫純熟的和聲對位「垂直」手法，再加上巴赫加註了許多
義大利式美聲唱法的裝飾音，造就了這部結構嚴謹、聲音豐富華麗的作品。
雖然這是一首具有催眠作用的音樂，但喜愛「解構」的人聽了音樂，或拿了
樂譜之後，也許會興奮的無法入眠！舉幾個小例子看看巴赫在這兒玩了什麼
花樣：
首先，整首作品是由一首曲調 （Aria） ，加上三十個變奏，再加上反覆一次
開始的曲調，總共有三十二個段落。而總共三十二個小節的曲調中，所使用
的「低音主題」正好也是三十二個音符。
三十二小節的曲調，如從和聲結構來看「低音主題」，可視第十六小節為一
段落，自十七小節處分割為前後兩部份；而在整首作品，巴赫再第十六個變
奏（也就是第十七段）明顯題註「序曲」，將之視為一個新的開始，正好符
合曲調的結構。
另外，巴赫將三十個變奏曲以每三首為一組，每一組的第三首（除了第三十
段變奏）都是以卡農型式表現，同時，九首卡農依序從一度、二度直到九度
。而「三」是個崇高的數字，代表著基督教三位一體的哲學思想。
當然，就結構而言還有許多有趣的現象，但暫將「達文西密碼」旋風擺一邊
，其實，這部《郭德堡變奏曲》曲風多變，驚奇不斷。「曲調」即為－慢板
的薩拉邦德風格的舞曲，寧靜與安詳的揭開序幕，接下來的變奏曲，有活潑
明朗的鄉村舞曲風格（如第四變奏）、西西里舞曲（如第七變奏）、巴瑟比
舞曲（如第十九變奏）等性格強烈的變奏曲；也有利用裝飾音、大跳或兩手
交錯的華麗音型變奏（如第十四變奏）、跳躍式的音型變奏（如第二十變奏
）或大量使用半音蒙上灰色悲傷音色的不協合變奏（如第二十五變奏）等等
。當大家正期盼有一個轟轟烈烈的最後變奏，相反地，巴赫卻幽默地用了二
首他小時候常聽的童謠當主題，輕鬆詼諧地轉回曲調結束了這部曠世鉅作。
曲調Aria
第四變奏
第十四變奏
第二十五變奏
巴赫的作品，常透露著古老的風格，強烈表達以情緒為導向的內容。他綜合了
百年來的音樂型式，而將音樂發展到極點，雖非空前，但卻成為一位絕後的人
物－巴赫之後鮮少有人能寫出如平均律、管風琴或無伴奏樂曲同等藝術價值的
作品。而這部既莊嚴又優美的《郭德堡變奏曲》，不僅凱瑟林克伯爵毫無厭煩
地一直聆聽，也深受後世大家的喜愛。
節錄自王詩尹（英國倫敦大學亞非學院 民族音樂學碩士）－《巴赫與郭德堡變奏曲》一文
全站熱搜
留言列表
大比隨便說 (4)